我談不過AI，但AI能替我談1000次戀愛

畢竟是舊時代過來的人，媽媽認為這個圈子太複雜，不願意讓她涉足。

水墨畫的拘謹傳統一下子被衝破了。人們可以在水墨這個形式框架下注入各種各樣的題材和故事——既然裸女和性都可以堂而皇之地進入水墨中，那還有什麽不能作為水墨畫的題材呢?今早畫的昨天的雪43×382013另一種方向是李津等人的水墨實驗。

既不像穀文達那樣以激進的方式讓水墨走向終結，也不像朱新建那樣對水墨進行褻瀆（或者說，挖掘出一直受壓抑的春宮畫傳統來激活水墨畫），而是將油畫的現代主義嚐試，將油畫的現代主義風格引入到水墨中來——也就是說，繪畫剔除了它的材料限製，而追求一種表現主義的現代風格。李津在西藏的現代主義嚐試非常明顯地擺脫了水墨畫的傳統，他將西畫中成熟的現代主義樣式，尤其是表現主義的樣式運用到水墨畫中來，實際上，這種嚐試，讓人們忘記了西畫和中國畫的區別。在這些嚐試中，繪畫呈現的至關重要的是一種風格，在此，是一種風格在統治和標注著繪畫，而不是一種材料在統治著繪畫。

人們在這裏首先看到的是一種風格，一種形式主義的創造，其次才會意識到這是運用水墨材料而完成的繪畫。就材料而言，它是水墨畫，就風格而言，它與傳統的水墨畫毫無關聯。

這是李津的開端。

盡管他受到了很好的水墨基礎的訓練（我們看到他在學徒期就表現出了一個國畫家的天分），但是，在他的職業生涯中幾乎沒有畫過傳統意義上的水墨畫。”桐鄉石門人蔣小玉是一名專業模特，身高約165厘米。

大學畢業後，一次偶然機會，蔣小玉在朋友推薦下，為某服飾拍了一組照片。沒想到她所拍的款式在網上大賣，此後，約拍的攝影工作室越來越多，她也離開了原來的工作單位，做起了全職模特，年收入可以達到40多萬元。

“這是全職模特的一般收入水平。”“我們的職業季節性比較強，一般集中在6、7、8、9月秋冬裝上市前，和3、4月春裝上市前。